從《亮亮與噴子》一鳴驚人的張揚有力，到《手事業》越發穩健的女力敘事，大家都在期待李宜珊在首部長片《恨女》中會發出怎樣的怒吼。但，本次她卻進行了一個溫柔的創作轉向，台灣影評人桑妮將它稱之為「孝女的逆襲」，可見大家期待落空之後的失望之情。可能是對李宜珊的創作脈絡太過熟悉，影片在開場半個小時後讓我感到逐漸失控，而線索紛亂的群像導致沒有一個人物得以成立，《我家的事》在同類競爭中勝出的地方就是使用了一個敘事框架很好地立住了人物。《恨女》在眾多老戲骨加盟的基礎上，卻無法發揮他們的作用，甚是可惜。敘事結構的淩亂導致影片在諸如女性打拳擊的社會認同、家庭權力失衡、女性主體性等主題之間反復搖擺，雖然鏡頭語言和動作設計依然帶有著一股沖勁，卻也同樣浮現尚未完全收束的能量，使得影片整體的呈現效果確實不能令人滿意。